２００５年３月　近況報告

２００４年度後期は、通常の研究教育活動と教養委員長に加えて、戦略会議の一員にさせられたために、大学改革の嵐の目の中に飛び込んでしまった。

　

あおりを食ったのが授業のWeb化作業で、肝心のドイツ語に技術的な問題が多く、目下のところ頓挫している。代わりに？「文学C」の方はテクストの張り込みがないために、優秀な大学院生の嶋田さんのおかげでドンドン進み、前期分の講義１０回分のWeb化が３月末に完成。残念ながらソフトの関係で学内のLL施設のイントラに限られるが、LL自習室で視聴可能である。将来的には、更に改善を試みてゆきたい。

　

学外では、２００５年から始まる「ドイツ年」からみの企画のために、加速度的に忙しくなり始めている。２００５年度のことは考えないようにしている。

　まずはドイツ現代戯曲選３０本の翻訳企画の編集。３月にやっと仮チラシができた。４月のトゥリーニ「ねずみ狩り」の翻訳上演までには、三色刷の本格チラシを完成させる。もちろん翻訳も、まずは最初の三本を５月に出版予定。春と秋の独文学会でのシンポジウムに加えて、あから二つ、ドイツ現代演劇にかかわるシンポジウム企画が進行中。

　

それにもかかわらず、例年のように２月後半、ベルリンとウィーンに赴いた。寒かった。

２月１５日　ウィーン、ブルク劇場　ネストロイ作『分裂した男』

　　大人気のハックルとマイヤーのコンビだが、例によって二人のウィーン方言はわからない。爆笑ではなくて、クスクス笑いが常に響く。装置は構成的でモダンだが、演出はオーソドックス。

◎２月１６日　ウィーン、アンサンブルTheater（小劇場）シュヴァープ作『刺激的なる輪舞』

　これは傑作の舞台。小劇場の空間をうまく使用して、エゲツナイ内容を上手に処理していた。

◎２月１７日　ベルリン、ベルリーナー・アンサンブル　ブレヒト作『アルトゥロ・ウィ』

　　６月に日本に来る舞台をいち早く？ようやく・・・ようするにヴトケの舞台。

◎２月１８日　ベルリン、ドイツ座　ハイナー・ミュラー作『ゲルマニア』

　　客席に張り出した素の舞台の真ん中に９個の椅子が横に並ぶ。ささやきに地声がまざり、台詞の多様性を追求。

２月１９日　ベルリン、シャウビューネ劇場　マイエンブルク作『エルドラド』

　森の中をリアルに造形。電子音楽が鳥の声のように。

○２月２０日　ベルリン、フォルクスビューネ劇場　ヒプラー作『芸術と野菜』

　　パフォーマンス・ダンスだが、ひたすらハチャメチャで、シェーンベルクの歌をプロの歌手が歌う周りで、それに一切関わらずに、十一名の男女が動き回り、わめき回る。ALSの患者を客席に配置して、その映像とワープロのコメントを正面に映写。

◎２月２１日　ベルリン、シャウビューネ劇場、マクラス振り付け『Big in Bombay』　

　　ボンベイでのワークショップで完成した振り付け。インドの都会での不安と孤独ということになるだろうが、日常の雑多さを誇張しながら、むしろ演劇的に示しながら、突然、ダンスアンサンブルになったりもする。スタイリッシュなハチャメチャ。

○２月２２日　ウィーン、アカデミー劇場　オスカー・ワイルド作『人生はまじめ　Bunbury』

イェリネクの新翻訳ヴァージョン。悪ふざけの多い喜劇だが、やはりキルステン・デーネは圧巻。登場すると空気が変わる。予習できなかったのが残念。

　２月２３日、ウィーン、フォルクス劇場　ドルスト作『私、フォイエルバッハ』

　　手堅いが、読んだときのおもしろさを越えられない。

　２月２４日　ウィーン、ブルク劇場　ベルンハルト作『習慣の力』

　サーカスのワゴン車を舞台真ん中に置いて、終始、そこでの会話。広い舞台をわざと狭く使っているようで、せっかくのキルヒナーも達者なのだが、演出が平凡。

◎２月２５日　ウィーン、ブルク劇場　ボート・シュトラウス作『道化とその妻』

　スリガラスで区切った室内を、回り舞台で巧みに見せながら、様々な空間処理。おしゃれな雰囲気が漂い、役者の安定した実力。

◎２月２６日　ウィーン、アカデミー劇場　ハントケ作『Untertagblues』

　題名は造語。一応「昼間のブルース」としておく。テクストの演出指示は、地名・駅名の映像表示以外は全て無視。横に並んだ五つの机に電子楽器と椅子。俳優の語りの振幅の大きさが、フォルクスビューネの俳優との相違と気づく。

　以上、１２本でした。